La musica da film è un genere molto apprezzato dato il numero di band originali sul mercato. La domanda è: e perché in Messico, paese con una grande tradizione musicale, non c'è pubblicazione al riguardo?
La musica da film è un genere molto apprezzato dato il numero di band originali sul mercato. La domanda è: e perché in Messico, paese con una grande tradizione musicale, non c'è pubblicazione al riguardo?
Dopo aver montato un film, il regista e il montatore sincrono hanno dato al compositore i tempi precisi per la musica di sottofondo. Questo è stato registrato contro lo schermo, cioè in sincronia con l'immagine, da un'orchestra sinfonica. Nell'età d'oro del cinema venivano girati circa 200 film all'anno e l'orchestra lavorava giorno e notte. Compositori specializzati in questo ramo; inoltre facevano parte dell'unione del ramo cinematografico. Raúl Lavista ha musicato 360 film, altri fino a 600 ... Conosciamo Manuel Esperón, ma ci sono anche Sergio Guerrero e Antonio Díaz Conde, Gustavo César Carrión, Enrico Cabiati, Luis Hernández Bretón, Jorge Pérez Fernández ... Alcuni sono morti, altri, come il maestro Esperón , lottano disperatamente contro l'oblio, e Sergio Guerrero non vuole nemmeno più sentire il suo lavoro.
Negli anni '70 si unirono a loro i compositori classico-contemporanei: Blas Galindo, Eduardo Mata, Joaquín Gutiérrez Heras e Manuel Enríquez, tra gli altri. Perché allora tanto disprezzo della società verso i promotori della sua cultura?
Gli studi cinematografici più importanti sono sempre stati i Churubusco Studios. È proprio qui che sto svolgendo i lavori di recupero e restauro di materiali sani. Vorrei che questo articolo fosse un tributo permanente ai grandi ingegneri del suono, montatori, compositori e artisti di prima, quando il cinema era una vera industria. Quando si ascoltano le registrazioni, non c'è dubbio che siano il riflesso culturale della società messicana: gli eroi della rivoluzione, i corridos, i rancheras, i giovani del go-go, ecc. Quando in Italia prevale lo spaghetti western, il Messico non è da meno: abbiamo il chili western, generalmente diretto da Rubén Galindo e sempre musicato da Gustavo César Carrión. Il tema, ovviamente, è un secondo vento di Ennio Morricone (che, tra l'altro, ha tre film messicani), ma nessuno può togliere al maestro Carrión la sua eccellenza culturale nell'uso della marimba, della chiocciola preispanica o della danza. nativi.
La musica è registrata su nastri magnetici di formato ottimale per l'epoca, anche se oggi purtroppo superati. Gran parte della memoria audiovisiva del Novecento sta per scomparire, inesorabilmente, perché i supporti sono molto instabili. Nessuno dimenticherà il pericolo dei materiali in nitrato d'argento o l'esplosione negligente della Cineteca Nacional nel 1982. Non c'è abbastanza tempo, budget o manodopera per conservare i film e le loro colonne sonore.
Dopo il nitrato, è stato utilizzato l'acetato. Sono proprio questi materiali che intendo conservare contro il tempo. Presto scompariranno a causa di quella che conosciamo come la "sindrome da virus dell'aceto". Anche il materiale fotografico ne soffre, ma per qualche motivo la sua distruzione è più lenta. Oggigiorno, quando i supporti sono realizzati in poliestere, si è scoperto che le basi sono vittime di un'idrolisi che le mette in pericolo.
Parallelamente a questo problema dell'instabilità dei materiali si aggiunge quello dell'obsolescenza dei formati. La musica di sottofondo è, per la maggior parte, registrata in 17,5 mm. L'ultimo registratore riproduttivo, che si trova negli studi Churubusco, miracolosamente non è stato vittima di disincorporazioni arbitrarie. Ora sto digitalizzando i nastri, cercando archivi in tutta la città, ma, per qualche strana ragione, gli archivi sono ampiamente sparsi. Ad oggi sono riuscito a collezionare più di 1000 titoli in formato digitale. Ogni film ha almeno uno o due di questi elementi: musica di sottofondo, riproduzione, traccia internazionale, ri-registrazione e trailer. A volte è un lavoro noioso, poiché devi incollare i nastri, traccia per traccia. Ma il risultato è formidabile. Non c'è dubbio che fa parte del Patrimonio Culturale della Nazione. È un lavoro a lungo termine. Oggi conosciamo il sistema digitale, ma tra 20 anni quale sistema verrà utilizzato? Passando da un formato obsoleto a un formato digitale, posso garantire che entro due decenni sarà possibile realizzare copie di film in un formato adeguato, ma ancora a noi sconosciuto.
Molti film devono prendere una nuova vita e non c'è dubbio che anche la musica di sottofondo del cinema messicano meriti di spiccare il volo, indipendente dall'immagine, servendosi di se stessa, come omaggio a tutti i protagonisti tecnici e artistici che hanno partecipato alla nostra regia. . Lavoro da solo con il supporto di Estudios Churubusco e CONACULTA, contro ogni previsione e con risorse minime; Tuttavia, ricordiamo che l'UNESCO chiarisce che la conservazione dei beni culturali immateriali deve essere una priorità assoluta per i governi.
Fonte: Messico nel tempo n. 38 settembre / ottobre 2000
Sibylle Hayem Laforet
