Lo straordinario patrimonio degli organi barocchi messicani è, senza dubbio, uno dei tesori più eloquenti nella storia dell'arte e dell'organismo universale.
L'arrivo in Messico di Hernán Cortés nel XVI secolo segna una nuova tappa nello sviluppo della musica e delle arti in generale, emergendo una nuova arte: l'organizzatore. Dall'inizio della Colonia, il nuovo sistema musicale implementato dagli spagnoli e trasformato dalla sensibilità dei messicani avrebbe costituito una parte fondamentale nell'evoluzione dell'impresa musicale in Messico. Il primo vescovo del Messico, fray Juan de Zumárraga, era incaricato di dare precise istruzioni ai missionari per l'insegnamento della musica e per usarlo come elemento fondamentale nel processo di conversione degli indigeni. Dieci anni dopo la caduta di Tenochtitlan, un organo fu importato da Siviglia, nel 1530, per accompagnare il coro che Fray Pedro de Cante, che era di un certo cugino di Carlos V, aveva sotto la tutela a Texcoco.
La richiesta di organi aumentò verso la fine del XVI secolo, a causa degli sforzi del clero secolare per limitare il numero degli strumentisti. Questo atteggiamento del clero coincise con un'importante riforma della musica al servizio della chiesa spagnola, in conseguenza delle delibere del Concilio di Trento (1543-1563) che portarono Filippo II ad escludere tutti gli strumenti della Cappella Reale ad eccezione del organo.
È notevole il fatto che prima che New York, Boston e Filadelfia fossero costituite come colonie, il Re di Spagna aveva già proclamato un editto nel 1561 che vietava il numero eccessivo di musicisti indigeni impiegati nelle chiese messicane, "... altrimenti il la chiesa andrebbe in bancarotta ... ”.
La costruzione di organi fiorì in Messico fin dai primi tempi e con un alto livello di qualità nella sua fabbricazione. Nel 1568, il consiglio comunale di Città del Messico ha proclamato un editto municipale in cui si afferma: "... un liutaio deve dimostrare attraverso un esame di essere in grado di costruire l'organo, la spinetta, il manocordio, il liuto, i diversi tipi di viole e arpa ... ogni quattro mesi un ufficiale esaminava gli strumenti costruiti e confiscava tutti quelli che mancavano di un alto livello di qualità nella lavorazione ... "Attraverso la storia musicale del Messico, è possibile verificare come il L'organo ha svolto un ruolo molto importante sin dalle origini della colonia, e lo splendore dell'organismo messicano è continuato anche durante i periodi più turbolenti della storia messicana, compreso il periodo dell'indipendenza nel XIX secolo.
Il territorio nazionale ha un vasto patrimonio di organi barocchi costruiti principalmente durante i secoli XVII e XVIII, ma ci sono magnifici strumenti risalenti al XIX secolo e persino all'inizio del XX, fabbricati secondo i principi dell'arte organistica che prevalevano durante la dominazione spagnola. . Vale la pena menzionare a questo punto la dinastia Castro, la famiglia di organari di Puebla che ha avuto la maggiore influenza nella regione di Puebla e Tlaxcala nei secoli XVIII e XIX, con la fabbricazione di organi di altissima qualità, paragonabile alla più selezionata produzione europea. del suo tempo.
Si può affermare, come regola generale, che gli organi messicani conservassero le caratteristiche dell'organo classico spagnolo del XVII secolo, trascendendole con un marcato carattere autoctono che identificano e caratterizzano il notevole organismo messicano in un contesto universale.
Alcune caratteristiche degli organi barocchi messicani possono essere spiegate in termini generali come segue:
Gli strumenti sono comunemente di medie dimensioni e con un'unica tastiera con quattro ottave di estensione, hanno da 8 a 12 registri divisi in due metà: bassi e acuti. I registri utilizzati nella sua composizione fonico-musicale sono di grande varietà, in modo da garantire certi effetti acustici e contrasti.
I registri di canna posti orizzontalmente sulla facciata sono praticamente inevitabili e hanno un bel colore, si trovano anche negli organi più piccoli. Di grande interesse artistico e architettonico i palchi d'organo, i flauti di facciata sono spesso dipinti con motivi floreali e maschere grottesche.
Questi strumenti hanno alcuni effetti speciali o registri accessori, comunemente chiamati uccellini, tamburi, campanelli, campanelli, sirene, ecc. Il primo è costituito da un insieme di piccoli flauti immersi in un contenitore con acqua, quando innescato imita il cinguettio degli uccelli. Il registro delle campane è costituito da una serie di campane colpite da piccoli martelletti posti su una ruota rotante.
La disposizione degli organi varia a seconda del tipo di architettura delle chiese, parrocchie o cattedrali. In generale, possiamo parlare di tre periodi nello sviluppo dell'architettura religiosa durante il periodo coloniale, tra il 1521 e il 1810. Ciascuna di queste fasi ha influenzato i costumi musicali e di conseguenza la disposizione degli organi sul piano architettonico.
Il primo periodo va dal 1530 al 1580 e corrisponde alla costruzione di conventi o stabilimenti monastici, nel qual caso il coro si trova in una galleria sopra l'ingresso principale del tempio, l'organo si trova spesso in una piccola galleria estesa su un lato. del coro, un classico esempio sarebbe il posizionamento dell'organo a Yanhuitlán, Oaxaca.
Durante il XVII secolo abbiamo riscontrato un boom nella costruzione di grandi cattedrali (1630-1680), con un coro centrale solitamente con due organi, uno dal lato gospel e l'altro dal lato epistola, come è il caso delle cattedrali. da Città del Messico e Puebla. Nel XVIII secolo si verificò l'emergere di parrocchie e basiliche, nel qual caso ritroviamo l'organo nel coro superiore sopra l'ingresso principale, generalmente attaccato al muro nord o sud. Fanno eccezione la chiesa di Santa Prisca in Taxco, Guerrero o la chiesa della Congregazione, nella città di Querétaro, nel qual caso l'organo si trova nel coro superiore, di fronte all'altare.
Durante il periodo coloniale e anche nel XIX secolo ci fu una grande proliferazione di organismi professionali, costruzioni e laboratori in Messico. la manutenzione dello strumento era un'attività regolare. Alla fine del XIX secolo e soprattutto nel XX secolo, il Messico iniziò ad importare organi da vari paesi, principalmente dalla Germania e dall'Italia. D'altra parte, iniziò a diffondersi l'impero degli organi elettronici (elettrofoni), quindi l'arte dell'organismo declinò drasticamente, e con essa il mantenimento degli organi esistenti. Il problema con l'introduzione in Messico degli organi elettrici (organi industriali) è che ha creato un'intera generazione di organisti industriali, che ha causato una rottura con le pratiche e le tecniche di esecuzione tipiche degli organi barocchi.
L'interesse per lo studio e la conservazione degli organi storici nasce come logica conseguenza della riscoperta della musica antica in Europa, questo movimento si colloca indicativamente tra gli anni Cinquanta e Sessanta di questo secolo, suscitando grande interesse in musicisti, organisti, artisti e musicologi di tutto il mondo. Tuttavia, in Messico fino a tempi molto recenti abbiamo iniziato a focalizzare la nostra attenzione su vari problemi legati all'uso, alla conservazione e alla rivalutazione di questo patrimonio.
Oggi la tendenza mondiale a preservare un organo antico è di accostarlo con rigore archeologico, storico-filologico e riportarlo allo stato originale per salvare uno strumento classico e autentico del suo tempo, poiché ogni organo è uno, entità in sé, e quindi, pezzo unico, irripetibile.
Ogni organo è un'importante testimonianza della storia attraverso la quale è possibile riscoprire una parte importante del nostro passato artistico e culturale. È triste dire che ci troviamo ancora di fronte ad alcuni restauri a volte erroneamente denominati in questo modo, perché si limitano a "farli risuonare", diventano veri e propri restauri, o spesso alterazioni irreversibili. Occorre evitare che organismi dilettanti, ben intenzionati, ma senza formazione professionale, continuino ad intervenire sugli strumenti storici.
È un dato di fatto che il restauro di organi antichi deve comportare anche il ripristino delle abilità manuali, artistiche e artigianali dei messicani nel campo dell'organismo, unico modo per garantire la conservazione e la manutenzione degli strumenti. Allo stesso modo, è necessario ripristinare la pratica musicale e il loro corretto utilizzo. La questione della conservazione di questo patrimonio in Messico è recente e complessa. Per decenni questi strumenti sono rimasti in stato di abbandono a causa di una mancanza di interesse e di risorse, che in una certa misura è stata favorevole, in quanto molti di essi rimangono intatti. Gli organi costituiscono un'affascinante documentazione dell'arte e della cultura del Messico.
L'Accademia Messicana di Musica Antica per Organo, fondata nel 1990, è un'organizzazione specializzata nello studio, nella conservazione e nella rivalutazione del patrimonio degli organi barocchi messicani. Ogni anno organizza accademie internazionali di musica antica per organo e il Festival dell'Organo Barocco. È responsabile della prima rivista di divulgazione di organismi in Messico. I suoi membri partecipano attivamente a concerti, conferenze, registrazioni, ecc. della musica coloniale messicana.
