Per molto tempo pittura e cartografia hanno mantenuto uno stretto rapporto, poiché nei laboratori i pittori hanno lavorato sia sulle mappe che sui disegni.
Per molto tempo pittura e cartografia hanno mantenuto uno stretto rapporto, poiché nei laboratori i pittori hanno lavorato sia sulle mappe che sui disegni. Anche i grandi artisti del Rinascimento erano impegnati a realizzare carte cartografiche, tra cui Dürer e Da Vinci. La scoperta della proiezione prospettica geometrica poi sviluppata in arte è stata applicata molto presto alla rappresentazione delle città per simulare il volume e il grado di distanza dello spettatore al fine di ottenere un effetto naturalistico.
Per quanto riguarda il Messico, durante la conquista e l'inizio della Colonia si verificò nella cartografia della città un sincretismo tra le forme preispaniche e spagnole. Tuttavia, rimangono molti dubbi sul fatto che sia stato elaborato un piano con il progetto di quella che sarebbe stata la nuova città dopo la distruzione del Messico Tenochtitlán, dal momento che nessuno ne fa menzione o ne rimane traccia; quello di cui si ha notizia è la sua linea diretta sul terreno. Un anonimo interessante è il cosiddetto Das alte México, una versione tedesca della città del Messico-Tenochtitlán, secondo la pianta di Pierre Bertius, che richiama le antiche popolazioni murate europee di quel tempo.
Si ha anche notizia che nel 1573 il consiglio comunale ordinò un piano degli ejidos, ma non si sa se sia stato realizzato, anche se si deduce che le lettere della città dovevano essere fatte durante il primo periodo coloniale e poi non furono conservate. Le sue caratteristiche possono essere desunte da due piani della Plaza Mayor, di Francisco Guerrero, che si sono conservati da allora in poi, uno del 1562 o 66 e l'altro del 1596.
Questo tipo di pianta presenta, nello spazio di ogni immobile, la facciata principale delle case ripiegate e le case allineate una dopo l'altra formando strade. Il risultato è un accostamento tra gli spazi delle piazze e delle strade, come se fossero visti dall'alto mentre le facciate sono proiettate in elevazione. Nessuno dei due produce l'apparenza di profondità che fa la prospettiva verticale.
Era il XVII secolo quando la prospettiva nella cartografia della capitale della Colonia fu completamente introdotta e il suo prototipo fu la pianta Forma e rialzata di Città del Messico, realizzata interamente con una tecnica europea da Juan Gómez de Trasmonte nel 1628, il che copre la città e il lago Texcoco da ovest a est; documento che costituisce la prima immagine completa della capitale del vicereame. In esso, tutte le parti urbane come strade, piazze, acquedotti, fossati ed edifici sono dettagliati con volume.
Nel confrontarlo con altri, gli specialisti sottolineano diversi errori nelle proporzioni di alcune piazze, omissione di alcuni blocchi situati ad est di La Alameda e altri dettagli, sebbene sia indiscutibilmente un'immagine magnifica di come era la città all'inizio del XVII secolo e nonostante Soprattutto, questo piano servirebbe da modello per altri futuri. Tuttavia, la bella incisione su rame ad acquerello intitolata Vue de la Ville du Mexique Prize du Coté du Lac, edita da Daumont, che risale al 1820, mostra la città con edifici e piazze in chiave europea. e con una curiosa interpretazione dei chinampas.
