Il poster è un mezzo di espressione che si è evoluto con la società e la cultura. Pertanto, oltre alla sua funzione di comunicazione temporanea e al suo uso ornamentale, può essere considerato come un documento in cui vengono catturate la storia e lo sviluppo della società che lo ha creato.
Il poster è un mezzo di espressione che si è evoluto con la società e la cultura. Pertanto, oltre alla sua funzione di comunicazione temporanea e al suo uso ornamentale, può essere considerato come un documento in cui vengono catturate la storia e lo sviluppo della società che lo ha creato.
Nel corso di questo decennio, il mondo si è trasformato coprendosi di una rete invisibile di comunicazioni. Con lo sviluppo di altri media - video, televisione, cinema, radio, internet - il ruolo del manifesto è cambiato e sembra destinato a scomparire. La locandina però continua a subire modifiche, entrando in musei e gallerie, è arrivata sui tetti, sui sotterranei - la Metro - e sulle fermate degli autobus, consolidando in vari modi la sua permanenza e mantenendo un ruolo di primo piano nel comunicazione grafica contemporanea. Basti vedere l'importanza che hanno acquisito le biennali di Varsavia, Berna, Colorado e Messico, dove questo mezzo si presenta come un oggetto artistico.
In accordo con le trasformazioni del mondo, nel Messico degli anni Novanta si sono verificati una serie di eventi economici, politici e culturali che hanno influenzato la progettazione grafica e in particolare la cartellonistica, lo sviluppo dei computer e la globalizzazione i mercati che richiedono la promozione dei propri prodotti, il gran numero di eventi culturali, in particolare arte e design; il proliferare di pubblicazioni, la diversità di giovani designer diplomati in scuole professionali che entrano nel campo del lavoro, nonché lo sviluppo di gruppi di cartellonisti che si incontrano per realizzare produzioni con temi specifici.
È da questo decennio che si svolge in Messico la Biennale Internazionale del Poster, che si è già tenuta cinque volte; Ciò ha portato all'esposizione di manifesti da tutto il mondo, ha promosso la partecipazione di designer a conferenze, corsi e workshop, e nella pubblicazione di pubblicazioni e cataloghi della produzione di poster del Messico e di altri paesi.
Nel maggio 1997, promossa dalla Biennale Internazionale del Poster in Messico, è stata presentata alla Casa del Poeta a Città del Messico una mostra di giovani disegnatori di poster sotto i 35 anni. Durante il bando sono stati richiesti pezzi realizzati tra il 1993 e il 1997. A causa della diversità dei temi e della varietà delle soluzioni, questo campione è caratteristico del manifesto messicano contemporaneo e permette di osservare il lavoro di giovani professionisti che disegnano poster.
Alejandro Magallanes, uno degli organizzatori e partecipante, ha sottolineato nella presentazione del campione: “L'obiettivo principale di questa mostra è quello di poter vedere i poster di designer messicani sotto i 35 anni di età, così come la ricerca di ciascuno degli autori . Il campione spazia dal più conservatore al più sperimentale e dal più culturale al più commerciale. In tutti i casi, i designer sono generatori di Cultura ”.
In quell'occasione si sono riuniti più di 150 poster di 54 designer. La selezione del materiale richiedeva che apparisse almeno un poster per ogni partecipante, che non fosse stato esposto alla Biennale dei poster in Messico e che fosse stato utilizzato pubblicamente come poster.
È stato suggerito che sebbene non tutti i poster siano "belli" è necessario sottolineare che il loro design non è esente da valutazioni e categorie estetiche; Di conseguenza, spetta al designer contemplare il carattere estetico del mezzo, anche se non sempre viene fornito un poster con caratteristiche che potremmo chiamare, all'interno delle categorie estetiche, belle. A volte, per il suo dramma o per la sua forma di rappresentazione, non provoca godimento in quel concetto di bellezza. Inoltre, il set era rappresentativo dello spirito di questa generazione ed eloquente in termini di pensiero della loro pratica lavorativa.
La mostra, ha detto Leonel Sagahón, designer e promotore, “è stata un atto di incontro, dove ci siamo incontrati e ci siamo riconosciuti, assumendo una coscienza di unione generazionale. È stato anche il primo atto pubblico, anzi la nostra presentazione nella società come generazione, dove per la prima volta abbiamo detto quello che stavamo facendo e implicitamente quello che pensavamo ”.
Il momento che sta attraversando questa professione è quello della gestazione e della ricerca che si realizzerà nel dialogo tra generazioni diverse, considerando progetti ed eventi in cui le loro idee coincidono e si confrontano. Il progetto più recente è stata la produzione di poster per una mostra che si è svolta in Olanda, lo scorso maggio, dove, promossa dalla rivista Matiz, sono stati presentati 22 espositori - uffici e privati - rappresentanti di varie tendenze estetiche.
Dopo la mostra e altri eventi realizzati da questi giovani, è possibile nominare alcuni partecipanti di quella generazione nel cartellonistica: Alejandro Magallanes, Manuel Monroy, Gustavo Amézaga ed Eric Olivares, sono loro che hanno lavorato di più sul poster, sebbene il lavorano in questo campo Leonel Sagahón, Ignacio Peón, Domingo Martínez, Margarita Sada, Ángel Lagunes, Ruth Ramírez, Uzyel Karp e Celso Arrieta, non solo come creatori di poster - poiché ce ne sarebbero alcuni da citare - ma come promotori e interessati al sviluppo ed evoluzione di questo mezzo. Da segnalare, inoltre, Duna vs Paul, una coppia di designer che non hanno partecipato alla mostra, ma hanno disegnato i manifesti per il Palacio de Bellas Artes, e José Manuel Morelos, che sta attualmente conducendo importanti ricerche sul manifesto politico in Messico.
Alcuni designer realizzano lavori collettivi come La Baca, la Perla, El Cartel de Medellín sviluppando temi sulla tolleranza, per Cuba e per le libertà democratiche; Nelle loro opere fanno una critica rigorosa, imparando così gli uni dagli altri, alcuni gruppi arrivando alla produzione di serie i cui manifesti non sono firmati da singoli autori ma come collettivi; Hanno accolto - la stragrande maggioranza - con entusiasmo le nuove tecnologie, le nuove tendenze, le influenze che arrivano dall'esterno, attraverso Internet e altri mezzi di comunicazione. Attraverso il processo di riflessione sul design e sul lavoro collettivo, vogliono realizzare un poster con un senso sperimentale e che serva come proposta futura per preservare e preservare l'artistico, oltre, ovviamente, alla sua funzione di mezzo di comunicazione.
La generazione di designer, nata negli anni Sessanta e nella prima metà degli anni Settanta, ha già acquisito una maturità professionale, e sebbene non si possa collocare come un gruppo omogeneo, secondo Leonel Sagahón, ci sono alcuni tratti che li caratterizzano come generazione : ricerca di un linguaggio con un'estetica diversa, preoccupazione di aggiornare il modo in cui le questioni di interesse nazionale possono essere affrontate e voglia di aggiornare quel discorso, ricerca di nuove risorse tecnologiche e nuovi simboli.
I giovani prendono molto di ciò che è stato fatto prima, pongono anche rotture tecnologiche ed estetiche; viviamo in un'epoca in cui i processi si sono accelerati ed è necessario fare i conti con tradizione e modernità. I designer devono chiaramente considerare se stessi, utilizzare tutti i mezzi moderni esistenti e futuri per continuare a soddisfare questo bisogno sociale dell'icona della comunicazione grafica.
In conclusione, va notato che questa generazione è alla ricerca della propria lingua. Nel loro lavoro costante, nell'analisi del lavoro, nella promozione e diffusione di questo mezzo, manterranno la loro attualità e permanenza.
Iris Salgado. È laureata in Graphic Communication Design. Laureata alla Uam-Xochimilco, ha conseguito un master in Creativity for Design presso la School of Design of Fine Arts. Attualmente sta lavorando al catalogo interattivo su "Non tutti i poster sono belli".
Fonte: Messico nel tempo n. 32 settembre / ottobre 1999
