David Alfaro Siqueiros, nato il 29 dicembre 1896 a Santa Rosalía, oggi Camargo, Chihuahua, è stato illuminato dai movimenti che hanno plasmato il secolo.
Nella febbre della sua adolescenza, fu coinvolto nello sciopero all'Accademia di San Carlos nel 1911. Questo movimento non solo provocò un cambiamento radicale e definitivo nell'applicazione educativa dell'arte nel paese, ma lo trasformò anche in un soldato dell'esercito. Costituzionalista in Occidente, sotto il comando del generale Manuel M. Diéguez. Con il grado di secondo capitano, e l'ascesa di Venustiano Carranza alla presidenza della Repubblica, fu inviato in Europa come addetto militare per le ambasciate di Spagna, Italia e Francia, nel 1919. Approfittò di questo periodo per incontrarsi e interagire con le principali avanguardie europee e loro esponenti, e per studiare l'arte del Rinascimento, che aveva conosciuto tramite il suo maestro Gerardo Murillo, dottor Atl, alla Scuola Nazionale di Belle Arti.
A Parigi, Siqueiros ha incontrato Diego Rivera con il quale ha condiviso il respiro della rivoluzione messicana e ha stretto un'amicizia che sarebbe durata il resto della sua vita. Tornò in Messico nel 1922 - su invito di José Vasconcelos, allora Segretario della Pubblica Istruzione - per unirsi ai pittori che realizzarono i primi murales alla Scuola Nazionale Preparatoria di San Ildefonso. Per realizzare il suo primo murale ha scelto il cubo della scala nel cortile della "piccola scuola". Alla fine del suo mandato, Vasconcelos è stato sollevato dal suo incarico da Manuel Puig Cassaurang che ha fatto pressioni sugli artisti per abbandonare la loro militanza comunista aperta. Non riuscendo a farlo, Siqueiros e José Clemente Orozco furono espulsi dai loro murales su cui Siqueiros non sarebbe mai tornato.
Il lavoro di divulgazione e attivismo del pensiero comunista attraverso il quotidiano “El Machete”. che è passato dall'essere un informatore per l'Unione dei pittori, scultori e incisori rivoluzionari a funzionare come il principale organo di diffusione del Partito Comunista Messicano. Hanno portato Siqueiros a condurre un'intensa campagna per costruire e organizzare sindacati, diventando Segretario generale della Confederazione dei lavoratori di Jalisco.
Nel 1930, Siqueiros fu imprigionato per aver partecipato alle manifestazioni del 1 ° maggio e successivamente confinato nella città di Taxco a Guerrero. Lì ha incontrato William Spratting che lo ha sostenuto per continuare a dipingere. Due anni dopo, Siqueiros si recò a Los Angeles, in California, per tenere varie mostre e insegnare lezioni di muralismo alla Chouinard School of Art, invitato da Millard Sheets. Ha formato una squadra che ha chiamato l'American Block of Painters e ha insegnato muralismo dipingendolo. Realizza il murale Meeting on the Street, che viene cancellato poco dopo per aver incluso nel soggetto persone di colore, oltre ad aver plasmato un discorso eminentemente politico. La sua squadra è cresciuta e gli è stato commissionato un nuovo murale al Plaza Art Center. Anche questo murale ha causato irritazione ed è stato ordinato di essere cancellato prima parzialmente e poi completamente. Durante il suo soggiorno in California, Siqueiros era già riconosciuto come uno stile personale.
Siqueiros ha proseguito una carriera sempre sfumata dal suo attivismo sociale, con la sua personalità come fattore scatenante di scandali e scontri con le autorità. Era il 1940 circa quando - nacquero i primi hobby messicani per il collezionismo - che diedero il tono a un mecenatismo artistico senza precedenti nel nostro Paese. I nuovi appassionati d'arte nutrivano un sentimento identificato con il nazionalismo e facevano parte di una peculiare comunità imprenditoriale messicana che ha trovato valori sconosciuti nel processo post-rivoluzionario. Una di queste è stata la predilezione per la bellezza dello spirituale che non cerca nell'acquisto dell'arte un investimento a tempo determinato, ma raccoglie una meticolosa selezione di affinità ed emozioni che si traducono in un tesoro da condividere con gli altri. Licio Lagos Terán è un esempio in cui convergono elementi dell'intimo singolare, dove convivono con la stessa passione una volontà per il nazionale e l'universale, un prototipo dell'uomo d'affari nazionalista che non trascura il lavoro razionale del suo popolo e degli artisti del inaspettato comporta caos.
L'artista ha camminato mano nella mano con il mecenate fino ad oggi, ereditando il mestiere del collezionismo per i posteri, l'essere umano ha trovato ragioni più nobili per unire l'arte, tra le altre la devozione e l'intuizione che agiscono dentro come una fede verso l'improbabile, poiché l'arte è diventata sovraffollata e nella sua diversità mescola lo spirituale e il profano, il puro e il perverso, l'artificiale con il naturale. Ma per sapere cosa spinge un individuo ad acquisire un'opera, è fondamentale rivedere la propria vocazione.
Per obbligo dobbiamo chiederci cosa sarebbe successo all'arte messicana e ai suoi autori, senza Licio Lagos, senza Alvaro Carrillo Gil, senza Marte R. Gómez, che, insieme ad altri, rischiava le proprie risorse solo per la fiducia nell'ignoto. Che ne sarebbe stato dei nostri artisti appesantiti non di rado dalla scarsità e dal bisogno? I collezionisti della prima metà del secolo praticavano il mecenatismo patriottico dove era in gioco l'amicizia con l'artista, piuttosto che il guadagno economico; intrecciare quotidianamente i fili sentimentali che uniscono il compito di creare a quello di raccogliere ciò che si crea. Licio Lagos Terán si ritrovò un pomeriggio del 1952 alla Galleria Misrachi con il dipinto Caminantes, dipinto da David Alfaro Siqueiros quello stesso anno. Innamorato del soggetto, dove due figure ammantate camminano senza un obiettivo preciso, l'opera riflette senza dubbio la coincidenza formativa tra Lagos e Siqueiros. Entrambi hanno lasciato le province d'origine e affrontato mete incerte - come quelle di ogni viaggiatore - il dipinto descrive il dramma tra l'origine e l'esodo, riaffiorando la nostalgia dell'emigrante, che uscendo imprevedibile, inizia a stupirsi.
Licio Lagos Terán è nato a Cosamaloapan Veracruz nel 1902, Siqueiros, a Chihuahua, entrambi hanno vissuto le vicende della nascita della Repubblica. Il primo fu sensibilizzato a vita dalla presa del Porto di Veracruz effettuato dai nordamericani il 21 aprile 1914, mentre il secondo fu cullato tra la maleducazione juarista dal nonno Antonio Alfaro, "Seven Edges" che aveva combattuto negli eserciti di Juárez contro le invasioni straniere. Entrambi si sono diretti nella capitale del paese per continuare la loro formazione professionale: Licio Lagos presso la Facoltà di Giurisprudenza, Siqueiros presso la Scuola Nazionale di Belle Arti.
Mentre Licio Lagos si stava formando come avvocato, Siqueiros prestò servizio come capitano rivoluzionario. Nel 1925 Licio ottiene il titolo professionale e Siqueiros si iscrive come muralista. Nel 1929 l'avvocato Lagos fonda il suo studio di consulenza legale alle imprese, divenendo anni dopo Presidente della Confederazione delle Camere Industriali. Siqueiros era al culmine del suo prolifico lavoro sindacale. Nonostante le differenze che indubbiamente avevano, Licio Lagos e David Alfaro Siqueiros strinsero una significativa amicizia. Degna e coccolona, eloquente e scaltra, la macchia che plasma Caminantes descrive una situazione agghiacciante: la persistente meta migratoria della provincia verso le città. Siqueiros ha sempre contemplato la necessità di esprimere segni eloquenti negli studi che ha sviluppato per i suoi murales, è chiaro che questo dipinto gli ha detto molto di ciò che stava cercando.
Licio Lagos acquistò il secondo e il terzo dipinto dallo stesso Siqueiros, erano Volcán (1955) e Bahía de Acapulco, (Puerto Marqués 1957). Entrambe sono inserite nel periodo in cui Lagos insisteva per ottenere la più splendida collezione di paesaggi messicani fino ad oggi conosciuta. Si pensa che l'opera successiva sia stata Sonrisa Jarocha, dipinta espressamente dall'artista, nel tentativo di catturare in un'unica opera tutta la genialità e l'apprezzamento del sangue di Veracruz, soprattutto grazie all'osservazione fatta nelle sue memorie Mi chiamavano Coronelazo ( 1977), dove descrive l'impatto causato dalla sua permanenza giovanile nel porto e dalla sua convivenza con “belle donne Jarocha”.
Nel 1959, Siqueiros simpatizzò per lo sciopero che i ferrovieri messicani avevano intrapreso e fu imprigionato per il crimine di scioglimento sociale, nel Palazzo Nero di Lecumberri, tra il 1960 e il 1964. Quando fu messo in prigione, i vincoli economici raggiunsero la famiglia e il team di assistenti muralisti. Senza esitazione andò dai suoi amici; uno di loro era Licio Lagos, che gli porse la mano, acquistando altri quattro dipinti originali. Tra questi, El beso (1960), in cui una madre trasmette al figlio la sua passione per la vita. La domanda posta cento volte è come possa fiorire un tale apprezzamento tra un comunista radicale come Siqueiros e un avvocato datore di lavoro come Licio Lagos; la risposta si trova nel dipinto La distribuzione di giocattoli usati ai bambini poveri del Mezquital (1961), un vero esemplare della dottrina filosofica dell'arte legata all'umanesimo. Quest'opera descrive una folla inquieta e disperata, tesa dai desideri, davanti a una coppia di dame vestite di pelliccia, che ai loro piedi tengono un enorme cassetto con giocattoli usati. Tra ipocrisia e falsa compassione, Siqueiros illustra con tratti ritmici il piccolo club del benestante che domina donando ciò che resta ai poveri, cosa in cui Licio Lagos concordava con il muralista, nella consapevolezza che il bisogno non ha deve essere sfruttato dalla vanità inconscia, né dalla coscienza camuffata da dono. Licio Lagos ha collocato il dipinto insieme agli esaltati ricreatori di bellezza nella quiete della sua casa che rivela muri attaccati alla lucidità del suo costruttore.
Tre litografie completano la collezione. Il primo è il segmento del murale Muerte al Invasor, dipinto da Siqueiros a Chillán, in Cile, dove le teste di Galvarino e Francisco Bilbao si fondono in un grido di ribellione contro le invasioni dell'impero e la sottomissione indigena in cui Siqueiros dimostra la sua stima di Lagos nella dedica: “Per l'avvocato Licio Lagos, con la rinnovata amicizia dell'autore. Alla vigilia del nuovo anno 1957. " Un altro è l'Uomo legato all'albero da cui emergono studi che poi lavoreranno per il Poliforum.
A più di cento anni da Siqueiros e Licio Lagos, la serenità con cui due esseri diversi separavano le loro distanze con un formidabile pretesto non smette mai di stupirci: amore per l'arte, passione per la complessa essenza sublime dell'uomo.
